Мастер-класс, роспись Воин Пауни

Приветствую всех на страницах нового форума. В этот раз рассмотрим роспись воина Пауни производства Pegaso Models. Замечательный скульптор Benoit Cauchies создал образ индейского воина, сильный и драматичный.Работа эта уже довольно старая, но материалы по ней в сети еще не публиковлись.

Вступление

Обратившись к истории, мы узнаем, что пауни - народ, проживавший в прошлом в районе рек Платт, Луп и Репабликан, на территории современных Небраски и Канзаса. В XVIII веке они были союзниками французов и сыграли важную роль в предотвращении испанской экспансии на Великие равнины. Пауни победили испанцев в битве, состоявшейся в 1720 году. Пауни представляли собой союз четырех родственных кэддоязычных племен: киткехахки, чауи, питахауират и скиди. Первые три племени составляли Южную группу пауни. Сами себя пауни называли Чахиксичахикс — Мужчины из мужчин. До конца XIX века киткехахки, чауи и питахауират относились к скиди почти как к чужакам. В XVIII веке между ними и скиди даже случались кровопролитные столкновения и в 1864 году старейшие пауни все еще могли назвать имена многих участников тех сражений. Враждебные настроения между скиди и остальными тремя племенами пауни прекратились приблизительно в 1847 году.

Подготовка фигуры

Фигура выполнена в одном из моих любимых размеров «75 мм» и отлита из «белого металла». Качество отливки замечательное. Детали фигуры потребовали минимальной доработки. Следы питьевых швов были зачищены при помощи модельного ножа со сменными лезвиями, надфилей и мелкозернистой наждачной бумаги. Места крепления рук усилены при помощи металлических штифтов. Более толстые стержни вклеены в ноги для обеспечения надежного крепления фигуры на основании. Для склеивания частей я использовал двухкомпонентный клей Poxipol. Он же подойдет и для того, что бы качественно зашпаклевать щели. После застывания клей хорошо поддается механической обработке. Фигурку я обезжирил при помощи уайтспирита и старой широкой кисти. Собранная фигура загрунтована из аэрозольного баллона серой грунтовкой Belife. На этом этапе фигуру обязательно нужно установить на временную подставку для того, что бы избежать касаний пальцами окрашиваемых поверхностей. Я не приклеил только колчан, который будет мешать росписи.

Роспись

Как всегда, я начал роспись с открытых участков тела. Обычная моя техника – комбинация акрилового базово слоя с последующими растушевками масляной краски. Акрил выступает подложкой, на которую хорошо ложится масло. Масляные краски позволяют относительно легко получать плавные тональные градиенты, а так же имеют глубокие и естественные цвета, которые хорошо подходят для изображения человеческого тела на фигурке.

Я использую художественный акрил Мaimeri Polycolor (Италия). Базовый цвет смешан из акрила сиены натуральной, сиены жженой, белил, небольшого количества коричневой и фиолетовой красок. Так же можно использовать любой акрил телесного цвета. Базовый слой наносится в несколько заходов для получения равномерной матовой поверхности.
Теперь приступаю к росписи маслом. Я применяю краски Мастер Класс (Россия).

В наиболее темных местах нанесены мазки масляной краски. Смесь сиены жженой, небольшого количества умбры жженой, очень малого количества сажи газовой и белил. Затем эти мазки растушевываются сухой чистой кистью. Я использую колонковые кисти №4 для этой операции. Не следует применять каких-либо растворителей или льняного масла. Для того, что бы удалить излишки льняного масла из краски, ее можно на несколько секунд намазать на лист бумаги и затем уже перенести на палитру. Растушевывая краску, стараемся не загонять ее на места, на которых в последующем будут выполняться высветления. Таким же образом прорабатывается вся поверхность тела. В самых темных местах впоследствии были углублены тени.

​

Для высветлений приготовлена смесь белил, сиены натуральной, малого количества желтой охры. Мазки нанесены в местах, которые нужно наиболее высветлить. Эти мазки аккуратно растушеваны, как описано выше. Впоследствии высветления можно повторить.

​

Верхняя часть головы выкрашена смесью сажи газовой, небольшого количества белил и сиены натуральной. Выполнены высветления сиеной натуральной. Участки висков затемнены чистой черной краской . Нарисованы белые полосы . Тело почти готово, но в последующем еще будут доработаны некоторые участки, будет увеличен контраст и выполнены темные оконтуривания вокруг предметов, которые граничат с открытыми участками тела.

​

Набедренная повязка окрашена смесью акриловых красок черного, белого цвета и небольшого количества натуральной сиены. Высветления выполнены так же акрилом. Для этого в базовый цвет подмешано больше белого и еще немного натуральной сиены. Тени прописаны почти черной краской. Кромки проработаны очень светлой смесью . Так же добавлено немного загрязнений песочных оттенков. Я использовал для этого и акрил и масло.

​

Леггинсы окрашены акрилом смесью сиены натуральной, желтой охры, небольшого количества черной и белой красок. Высветления на леггинсах выполнены в два этапа. Каждый раз использована базовая смесь, осветленная все большим количеством белой краски. В верхней части леггинсов высветления более агрессивны. В нижней части некоторые складки не высветлялись. Это сделано для получения по возможности общего тонального градиента – темный низ - светлый верх. С этой же целью тени в нижней части леггинсов делаются более насыщенными. Для рисования теней использовался более темный оттенок базовой смеси с добавлением черной и коричневой красок. В заверении в тенях было добавлено немного масляной краски умбра жженая . Очень светлой, почти белой краской выделены кромки леггинсов и подвязки.

​

Щит я расписал, как и всю фигуру, в соответствии с бокс-артом, предложенным производителем миниатюры. Базовый цвет щита – смесь белой краски, сиены натуральной, охры и черной. Голова быка нарисована смесью сиены жженой и белой краски . Следует отметить, что я применяю в росписи оттенки с применением относительно большого количества белой и черной краски. Делаю это я для того, что бы приглушить цвета на фигуре. Необходимый контраст получен при помощи масляных красок (марс коричневый, умбра жженая, малого количества черной краски). Затемнения нанесены по краям, что бы придать объем. Так же поверхность щита и головы быка обработаны полусухой кистью тычковыми движениями. Для этого применялись очень светлые оттенки базовых цветов.

​

Палица окрашена акрилом (сиена жженая, сиена натуральная, белый и немного черного) . Для создания контраста я затемнил (марс коричневый + черный) некоторые участки и очень контрастно высветлил кромки .

​

Перед тем, как оформить подставку и зафиксировать на ней фигурку необходимо произвести предварительную примерку и оценить будущую композицию. Подставка должна гармонично подчеркивать фигуру, не быть излишне маленькой или крупной. Я срезал часть подставки для того, что бы создать имитацию склона.

​

Для имитации камней использованы кусочки каштановой коры. Ствол поваленного дерева – корень, подходящий нам по фактуре и размеру. «Камни» и «дерево» зафиксированы при помощи клея. Участки между родной подставкой фигурки и камнями заровнены акриловой строительной шпатлевкой.

​

Имитация лесного грунта – смесь молотого кофе, настоящей земли, перемолотых тонких корешков и растертого пучка мха. Все это посыпано на клей ПВА (фото 24). Палые листья – это присыпка из настоящих тертых осенних листьев тоже закрепленная при помощи ПВА. Камни тонированы сухой кистью светло-серыми оттенками.

​

Следует отметить, что уже после установки на подставку, тело воина покрыто тончайшим слоем льняного масла при помощи плоской широкой кисти. Это позволит изобразить потное разгоряченное тело. Масла должно быть очень мало! Не стоит заливать им поверхность, а только лишь аккуратно растереть. В течении суток масло высохнет и останется легкий естественный блеск вспотевшего тела.

​

 

С почином! Классный тутор! В Scale Model Handbook печатался на английском, если не изменяет память!

 

Спасибо!

Нет, в умершем уже журнале испанском.

 

Шикарный туториал!!

 

Четкого ответа нет, сколько проходов можно делать. Я так уже не вспомню, давно это было. Можно сделать два три "замеса", постепенно осветляя краску. И наносить более светлые оттенки перебираясь все выше и выше по складкам. Оконтурить по кромкам можно очень осветленной смесью. И да, краска разбавлена может чуть сильнее, чем для нанесения базы. Еще перед тем, как макнуть кисть в краску иногда автоматически окунаю кончик в воду. Потом в краску. Излишек убираю о палитру. На кисти не должно быть много краски, она должна быть влажной для нанесения прозрачных слоев, т.е. лессировок.

 

Что бы приглушить насыщенность чистых цветов. Иногда на самом кончике тонкой кисти. Можно бить меня по рукам. Хотя наверно можно пойти и другим путем...